dale

همه محصولات در حال گفتگو

dales — Wed, 23 Jul 2008 09:06:18 GMT

امروزه ما در دریایی از محصولات صنعتی شناوریم که به نوعی شکل دهنده آگاهی ما نسبت به پیرامونمان میباشند. تاثیرات این محصولات بیش از هر رسانه دیگری از جمله انواع مطبوعات و یا رادیو و تلویزیون و سینما موجب قالب خوردن ذهن ما میگردند.

تصور کنید وارد سینمایی میشوید تا به تماشای فیلم مورد علاقه خود بنشینید. ابتدا به گیشه فروش بلیط رفته و با متصدی آن روبرو میشوید که عینک به چشم زده است و احتمالا از یک سری زینت آلات دیگر استفاده نموده است. یا ممکن است بلیط خود را از یک دستگاه خودکار فروش بلیط که با سکه یا کارت اعتباری کار میکند. نوشابه را فراموش نکنید ، آن را که بسته بندی منحصر به فردی دارد از یک ماشین فروش خودکار تهیه میکنید. وارد سالن سینما شده و روی صندلی می نشینید و بالاخره فیلم شروع میشود. صحنه های فیلم پر شده است از تصاویر محصولات گوناگون که همه و همه حاصل از تلاش و استعداد طراحان صنعتی است.

ما به صورت انفعالی نمیتوانیم با این محصولات برخورد کنیم و به صورتی فعالانه بدنبال کسب اطلاعات از این محصولات میباشیم. در حقیقت همه محصولات در حال گفتگو با مخاطبان خود یعنی استفاده گر هستند و انتقال پیام تنها توسط وسایل ارتباط جمعی صورت نمیپذیرد.

بشر در میان انبوهی از محصولات تولید شده خود زیست میکند و تمام وسایلی که از آنها بهره میبریم تحت تاثیر نقش طراحی صنعتی هستند و در عین حال بیان خاص خود را برای مخاطبان خود دارند.

باستان شناسان آینده

dales — Sat, 12 Jul 2008 07:28:46 GMT

باستان شناسان و مورخین بشر پیشین را از روی آثار بدست آمده از وی مورد شناسایی قرار میدهند و به فرهنگ و آداب و سنن ایشان از روی دست ساخته ها و هنرشان پی میبرند.

علی رغم کم توجهی که گاها به صتایع دستی میشود باید خاطر نشان ساخت که این گونه محصولات واجد ارزشهای بالایی در قیاس با محصولات صنعتی میباشند، اگر چه در مقیاس گردش سرمایه و بازار سهم کمتری را به خود اختصاص میدهند.

در محصولاتی که به روش انبوه تولید میشوند نیز باید ارزشهایی نوین و قابل توجه را پدید آورد که بتوانند مبین فرهنگ و تفکر مردم زمانه خود باشند. چرا که آیندگان نسبت به ما که در زمان حال زیست میکنیم از طریق محصولات مورد استفاده مان قضاوت خواهند کرد . مثلا محصولات مکینتاش و اپل را در نظر بگیرید یا هر محصول معروف دیگر !

این محصولات برای باستان شناسان ، فرهنگ شناسان و مردم شناسان یا جامعه شناسان آینده بیشتر از آثار هنری روی دیوارها ارزش خواهند داشت و در جهت درک تفکر بشری خواهد بود.

بدین ترتیب میتوان از قول فیلیپ نول گفت" طراحی هنری است که نهان مانده است ".

dales — Tue, 12 Feb 2008 13:44:18 GMT

این هم رسم الخط میخی نام من

http://www.iranview.ir/index.aspx?tm=&cat=&subcat=&book=pars

یک خبر از ergoweb

dales — Sun, 10 Feb 2008 05:27:18 GMT

بنا به مطلبی که در ergoweb درج شده بود موسسه استاندارد ملی آمریکا ANSI تغییراتی در استاندارد ایستگاه کار با کامپیوتر داده به ترتیبی که طبق استاندارد جدید محیط کاربری و وضعیت کاربر و به طبع اونها تجهیزات مورد استفاده به گ.نه ای دینامیک تر و قابل تغییر در نظر گرفته شدن. مثلا برعکس استاندارد قدیم که پوزیشن کاربر رو upright تعریف میکرد در استاندارد جدید پوزیشن های دیگه ای رو هم مد نظر قرار داده.

حتما در طراحی های مرتبط با کامپیوتر و ایستگاه کار با کامپیوتر ملاحظه کردید که کاربر در وضعیت غیر نشسته واقع شده. ظاهرا تا به حال این وضعیتها مورد قبول موسسه استاندارد نبوده ولی طبق استاندارد تجدید نظر شده (ANSI/HFES 100-2007)دست طراحان جهت انطباق تجهیزات و ایستگاه کار و فظای مورد طراحی بازتر گذاشته شده. طراح میتونه چهار پوزیشن برای کاربر درنظر بگیره:

upright seated reclined seated

declined seated standing

متن استاندارد ANSI رایگان در دسترس نیست ولی دوستان شاید بتونن از برخی دانشگاهها که اونا رو در اختیار دارن بگیرند و استفاده کنند و یا نگه دارند.

New Nature

dales — Sat, 12 Jan 2008 11:39:18 GMT

طراحی های Ross Lovegrove را میتوان تجلی عشق به کائنات و ساخت و ترکیب در عالم کیهانی بر طبق ضوابط حاکم بر آن دانست. فرمهایی که تداعی کننده رشد و نوسازی بوده، به هم پیوسته و پویا هستند و در زیستگاهی طبیعی به شیوه های ارگانیک در حال تکثیرند از ویژگیهای کارهای وی هستند. این طرح ها با الهام گرفتن از طبیعت، از کلها گرفته تا درختان کهنسال خلق شده اند. طرح های Ross Lovegrove در مقوله ای جای میگیرند که خودش آن را طبیعت جدید ( New Nature ) می نامد.

وی برای خلق آثار خود بر روی رویکردی خلاقه و جدید تمرکز نموده است که مبتنی بر دانش مواد و ترکیب ساختاری آنها است. این تحول فرم گرایانه (به صورت رشد یافتگی فرم، بازشدن حفره و سوراخ شدگی در صفحات سلب و اشکال مایع و نیمه مایع و شبیه به لایه ای غشایی که تداعی کننده رهاشدن تحت تاثیر نیرویی ذاتی و یا غیر ذاتی هستند) در محصولات صنعتی و یا معماری منعکس کننده حس آزادی و رهایی میباشند.

این هنرمند جهت ارائه ایده های خود از کامپوزیت های الیاف کربن استفاده میکند. این ماده نوعی گرافیت است که اتمهای کربن آن بر روی کنجهای شش ضلعی آروماتیک واقع شده است و شبکه ای از کزبن را می سازد که در ترکیب با اپوکسی یا دیگر ترموستها به لایه ای از کامپوزیت تبدیل میشود و تراکم این لایه ها فرمهای مورد نظر را بوجود می آورد. جلب نظر این ماده با ویژگی های منحصر به فرد خود از جمله مقاومت استثنایی و سبکی اش آن ره برای استفاده در این نوع کارها ایده آل میسازد.

چند وقت پیش در مجله داموس راجع به وی این مطلب را خواندم . نمونه کارها و مصاحبه وی را میتوانید از طریق لینک زیر دنبال کنید.

http://www.designboom.com/eng/interview/lovegrove.html

هویت محصول

dales — Sat, 15 Dec 2007 06:15:55 GMT

هویت یا Identity از لغت Identitas مشتق میشود که به معنی همسان و مشابه است.

در محصولات هویت را میتوان ناشی از تعریفی که محصول از خود ارائه میدهد دانست. همانگونه که هویت انسانی به پاسخ کیستی میپردازد هویت محصول نیز به چیستی و خصوصیات مورد انتظا راز آن باز میگردد.یک محصول با هویت به وضوح تعلق خود را به یک مجموعه محصولات و یا یک سازمان تولید کننده و یا گروهی از مصرف کنندگان بیان می کند. بدین ترتیب نوعی اشتراک و همسانی بین محصول و نیای آن و اهداف سازمانی تولید دیده میشود. در بیان این اشتراکات زبان یکسانی از قبیل گرافیک و یا سبک طراحی استفاده می شود. د رسطوح بالاترهویت، محصولات متفاوت یک سازمان با هم قابلیت تعامل داشته و یا همکاری میکنند و فرایند یکدیگر را کامل میکنند. این نمونه در محصولات نرم افزاری به وضوح دیده میشود.

محصول به واسطه هویت خود به یک گروه از محصولات و یا استفاده کنندگان و یا تولید کننده ای خاص مرتبط شده و از دیگر محصولات غیر همگروه خود متمایز میگردد.

dales — Mon, 10 Sep 2007 12:26:18 GMT

طراحی فضای کاری و فرهنگ داخل سازمان

dales — Sat, 08 Sep 2007 11:34:18 GMT

کمپانی ها سالانه مبالغ هنگفتی برای تبلیغ در رسانه ها یعنی حوزه خارج از خودشان هزینه میکنند و از این غافلند که به تقویت هویت و فرهنگ درون خود برسند.

طراحی به معنی عام میتواند تاثیری پرمعنی در هویت یابی یک سازمان یا مجموعه و یا نام تجاری داشته باشد و به صورت خاص طراحی فضای داخلی نیز.بعنوان مثال:

◘ طراحی فضای کاری در یک محیط اداری کوچک مانند اتاق کارمندان و یا بزرگتر از آن کل اداره و یا دپارتمان قابلیت باروری مجموعه را تقویت نموده و یا تضعیف میکند. یک محیط کاری که مناسب طراحی شده باشد بسیار موثرتر خواهد بود چرا که جو همکاری و ارتباط کاری را گسترش داده و در نتیجه موجب بالا رفتن خلاقیت و نوآوری کارکنان میشود. ایجاد این فرهنگ به مرور در هویت مجموعه هم رخ خواهد نمود.

◘ کارکنان در هر سطحی که باشند تحت تاثیر فضا و محلی هستند که در آن اشتغال دارند. مطالعات نشان داده است که همفکری در مجموعه هایی که روی طراحی فضای کاری کارکنان سرمایه گذاری میکنند بیشتر است.

◘ نکته واضح اینکه محیطی که خدمات گیرندگان یک کمپانی در آن حضور میابند تاثیر بسزایی روی آنها داشته و میتواند موجب اطمینان خاطر آنها از خدمات و یا محصول کمپانی مورد نظر و یا مخل اطمینان شود.

◘ فضای هر کمپانی بروز دهنده هویت مجموعه بوده و نقطه نظرات مجموعه را زمینه فلسفه تاسیس و اهدافش منعکس مینماید. به عنوان نمونه یک محیط بینظم نمیتواند ادعای منظم بودن خدمات را تداعی کند.

social design

dales — Wed, 05 Sep 2007 13:24:49 GMT

ما نمیتوانیم اجتماعی زندگی نکنیم.

این جمله ای بود که در سایت social design جلب نظر میکرد. ولی social design به چه معنی است. شاید بتوانیم با واژه طراحی جامعه گرا آن را ترجمه کرد.

social design یعنی طراحی برای همه و شامل هرچیزی میشود از علامت پارک ممنوع گرفته تا محصولات و محیط هایی که به آن برمیخوریم و یا حتی سیستمهای اجتماعی و کاری که با آن سروکار داریم. خیلی وقتها به صورت ناخوداگاه با آن سروکارداریم و یا با آن زندگی میکنیم و آن را بدون تفکر و تمیز خودآگاه درک میکنیم. این نوع نگرش به طراحی با جامعه شکل می یابد و به نوعی خود شکل دهنده جامعه نیز هست. social design طراحی برای همه اوقات در هر جایی و برای همه افراد است. در برون داد طراحی جامعه گرا باید به روابط و تعاملات صحیح افراد دست بیابیم و به نوعی جمع نگری در آن ملموس است.در این مقوله از طراحی بزرگداشت و محترم شمردن جامعه انسانی البته نه تنها جامعه انسانی که محیط پیرامون آن ، به عنوان یک کلید مد نظر قرار میگیرد. social design مبتنی بر اهدافی از جمله جهت دهی صحیح به روابط و رفتار اجتماعی ، تشدید رفتار ها و فعالیت ها در جامعه و ترقی بخشیدن به آنها و امیدوار و پر انرژی نمودن جامعه است. این نوع طراحی میتواند افراد جامعه را با نوعی امید و مثبت اندیشی گردهم آورد. با طراحی دنیای اطرافمان میتوانیم بر جامعه مان تاثیر بگذاریم به گونه ای که هر کسی در هر کجا از آن منتفع شود.

طبق تعریف کلاسیک، طراحی باید به حل یک مشکل موجود با ساده ترین راه حل ممکن بیانجامد. با توجه به این تعریف عمومی social design باید بتواند به حل مشکلات جامعه بپردازد به صورتی که بتوانیم زندگی را بهتر زندگی کنیم.

هر طراحی که حامل پیامی در جهت تغییر رفتار مخاطب در سویی صحیح باشد social design محسوب میگردد. social design موجب بیشتر شدن ارتباطات و دوستی ها میشود و ذهن مخاطبان به سمتی مثبت رهنمون میشود.

قبلا زندگی روزانه ما با فعالیت و ارتباطات اجتماعی همراه بود و امروزه به پیش آمدن زندگی ماشینی ، ارتباطات مانیازمند طراحی مجدد است.

مختصری درباره خلاقیت

dales — Tue, 28 Aug 2007 14:00:18 GMT

ترقی و نمو (Development) با سه نوع فعالیت انسانی که بدون ارتباط با هم نیستندقابل حصول است.

Problem solving - Creativity - Design

طبق تعریف James MHigins خلاقیت پروسه ایست که به خلق چیزی جدید و واجد ارزش می پردازد. حل مشکل یا Problem solving پروسه ایست که دنبال میکنیم تا به راه حلی تازه برای مشکل پیش آمده دست یابیم. در این پروسه معمولا خلاقانه رفتار میشود. طراحی زمانی شکل میگیرد که با یک پروژه روبرو هستیم ، این فعالیت میتواند شامل حل مشکل و خلاقیت باشد. هرکدام از این فعالیتها با حوزه خاصی مرتبط میشوند مثلا خلاقیت با انسان و حل مشکل با مسئله ای خاص و طراحی بر سیستمی در حال توسعه متمرکز میشود.

پروسه ها ب دونوع کلی تقسیم می شوند :

1-ساده-قابل فهم-قابل کنترل-سازماندهی شده-قابل توضیح-بااستناد و اسناد قابل بررسی.

2-پیچیده-مشکل در بیان و شرح پروسه-بدون سازمان و مسیر مشخص-کنترل غیر آسان-بدون ضمانت اجرا و در یک جمله نیازمند به خلاقیت.

تبدیل مسایل از نوع دوم(پیچیده) به نوع اول با متد ها و روشهای خاص میتواند آنها را ساده نماید.

مطالعات محققین روانشناس وجود نوعی تمایل روانی به عدم تغییر را به اثبات رسانده است که به آن Psychological inertia میگویند. سعی در شکستن این اینرسی روانی منجر به زدودن بلوکهای ذهنی و خلاقیت می گردد.